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L'angosciante idea data dalla massa di forbici che pendono minacciose sopra la testa dell'artista contrasta in maniera evocativa con il gesto calmo di quest'ultima che, seduta ad un tavolo, quietamente procede nella sua opera di rammendo.
Centinaia di affilate forbici cinesi da cucito sono appese al soffitto con le lame rivolte verso il basso: l'artista siede sotto l'opprimente insieme e, con fare pacioso ma implacabile, cuce insieme brandelli di stoffa che il pubblico stesso le fornisce dopo averli ritagliati da un lenzuolo all'entrata (per altro con l'ausilio di una forbice uguale a quelle penzolanti).
Centinaia di affilate forbici cinesi da cucito sono appese al soffitto con le lame rivolte verso il basso: l'artista siede sotto l'opprimente insieme e, con fare pacioso ma implacabile, cuce insieme brandelli di stoffa che il pubblico stesso le fornisce dopo averli ritagliati da un lenzuolo all'entrata (per altro con l'ausilio di una forbice uguale a quelle penzolanti).
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Gli spettatori rimangono all'esterno del perimetro dell'installazione, fatalmente ipnotizzati dalla situazione di sicurezza precaria in cui si svolge la performance e dalla serenità con la quale l'artista procede implacabile ad unire fra loro i vari pezzi di tela. La minaccia incombente non sembra angosciarla: forse la ignora o semplicemente ne è consapevole ma continua a svolgere il suo dovere. La distanza fisica creata tra pubblico e performer sottolinea l'ineluttabilità del destino del nostro prossimo, davanti alla quale siamo coscenti ma allo stesso tempo impotenti: le sensazioni suscitate da questo gesto artistico rimandano direttamente alle nostre esistenze, portate avanti serenamente nella "civilità della paura" nata nel terzo millennio.
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Beili Liu è nata in Cina ma vive e lavora in Texas: questo incontro di culture, che risulta lampante anche osservando altri suoi lavori dove molto spesso l'artigianalità e la manualità certosina si sposano con un sentimento di preoccupazione e incombenza. L'artista nella sua dichiarazione d'intenti precisa che la sua ricerca "dipende da un'autentica connessione con il materiale" con il quale gioca lavorandoci, alla ricerca di un momento di sorpresa quando il materiale stesso fornisce una sviluppo rispondendo ad una serie di azioni.
The artist showed her work at the spectacular installation put on at the "Women and their work" in Austin (Texas, USA) in March. Hundreds of sharp Chinese scissors were tied to te ceiling with the blades pointing downwards: the artist is sitting under the looming presence of the scissors and quietly she hand-mends pieces of cloth that the visitors gave her after cutting them from a fabric at the entrance (using a pair scissors that are identical to the ones suspended). The audience stands outside the area where the blades are hanging, mesmerized by the worrisome uncertainity of the situation and by the calm in which the artists keeps on mending the clothes. The urgent treat doesn't seem to worry her: maybe she just ignores it or she's simply aware but she still practise her duty. The real distance between the visitors and the performer underlines the ineluctable fate of the people close to us, before which we are aware but helpless: this performance reminds our existences, managed more or less peacefully in this third millennium times of fear. Beili Liu was born in China but she works and live in Texas: this cultural meeting, that shows up through her work, combines her creativity in crafting and a feeling of fear and looming violence. In her statement Liu says that her work "depends on a genuine connection to the material. By playing with the material—testing, manipulating, experimenting, and examining, even leaving it for months—I watch for the moment of surprise, when the material responds to one or a series of actions, and leads to an exciting physical or conceptual outcome. That outcome itself sometimes becomes the lead into a new project".
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